Точка зрения в литературе: первое, второе, третье и четвёртое лицо с примерами
Точка зрения — один из самых мощных инструментов писателя. Разбираемся, как выбрать правильную перспективу повествования и какие возможности открывает каждый тип POV для вашей истории.
Точка зрения — один из самых мощных инструментов в арсенале писателя. От того, с какой перспективы вы рассказываете историю, зависит всё: тон, стиль, атмосфера и даже сюжет.
Точка зрения (или POV — point of view) определяет угол, под которым читатель воспринимает события. Это не просто выбор местоимения. Это решение о том, чей голос услышит читатель, чьими глазами увидит мир, чьи мысли и чувства будут ему доступны.
В этой статье мы разберём все основные типы повествования, их сильные и слабые стороны, а также покажем примеры из классической и современной литературы.
Что такое точка зрения в литературе
Точка зрения — это перспектива, через которую рассказывается история.
Представьте: в маленький провинциальный городок приезжает незнакомец. Как вы можете рассказать эту историю?
Вы можете показать события глазами самого незнакомца, который впервые видит эти улицы и дома, всё для него ново и непривычно. Или выбрать перспективу жителей городка, которые с любопытством наблюдают за чужаком и гадают, зачем он приехал. А можете занять позицию всевидящего рассказчика, который одновременно знает мысли и незнакомца, и горожан.
Каждый из этих вариантов — разная точка зрения, разный угол восприятия одной и той же истории.
Почему точка зрения так важна
Выбор точки зрения — одно из первых и самых важных решений, которое вы принимаете перед началом работы над текстом. Этот выбор влияет на каждый аспект произведения.
У каждой точки зрения свои возможности и ограничения. Чтобы выбрать правильную, нужно понимать, чего вы хотите добиться своей историей.
Например, повествование от первого лица позволяет погрузить читателя в голос, юмор и мировоззрение одного персонажа. Но при этом вы вынуждены показывать мир через призму его предубеждений и искажённого восприятия.
Классический пример влияния точки зрения — «Великий Гэтсби» Фицджеральда. Первоначально автор написал роман от лица самого Гэтсби, но затем полностью переписал книгу, выбрав рассказчиком Ника Каррауэя. Эта смена перспективы сделала роман объективнее, надёжнее и в конечном счёте — сильнее. Представьте эту историю с другой точкой зрения, и вы поймёте, насколько она потеряла бы в своей силе.
Обзор основных типов повествования
Существует четыре основных типа точки зрения в литературе:
Первое лицо — «Я погладил кота, потому что он показался мне милым»
Второе лицо — «Ты гладишь кота, потому что он кажется тебе милым»
Третье лицо (ограниченное и всеведущее) — «Она погладила кота, потому что он показался ей милым» или «Она погладила кота, потому что он показался ей милым. Она не знала, что этот кот на самом деле инопланетянин»
Четвёртое лицо — «Мы погладили кота, потому что он показался нам милым»
Разберём каждый тип подробнее.
Повествование от первого лица
При повествовании от первого лица всё рассказывается интимно, изнутри сознания персонажа, обычно главного героя. Автор использует местоимения «я» и «мне», чтобы показать читателю, что видит и думает этот персонаж.
Первое лицо — лучший способ передать историю с точки зрения одного человека, потому что персонаж говорит напрямую своими словами. Это также самый простой способ создать особенный, запоминающийся голос повествователя.
Сильные стороны: максимальная близость к персонажу, возможность создать уникальный голос, эмоциональная вовлечённость читателя.
Ограничения: вы можете описывать только то, что видит, думает и чувствует этот конкретный персонаж. Иногда такой рассказчик может быть ненадёжным.
Примеры повествования от первого лица
Отличный пример — «Под стеклянным колпаком» Сильвии Плат. Рассказчица — несовершенный персонаж, но мы видим мир целиком через её глаза, со всеми её недостатками и печалями.
«Я начала думать, что водка — наконец-то мой напиток. У неё не было никакого вкуса, но она спускалась прямо в желудок, как меч глотателя мечей, и заставляла меня чувствовать себя могущественной и богоподобной».
Или взгляните на «Убить пересмешника» Харпер Ли, где повествование ведётся от лица маленькой Скаут. Она говорит с детской невинностью, передавая эту же атмосферу читателю, даже если мы понимаем расизм её городка лучше, чем она сама.
«Мы жили на главной жилой улице города — Аттикус, Джем, я и наша кухарка Кальпурния. Джем и я считали отца вполне подходящим: он играл с нами, читал нам и обращался с нами с вежливой отстранённостью».
Повествование от второго лица
Повествование от второго лица использует местоимение «ты». Это один из самых редких типов в литературе, потому что он помещает читателя в центр событий и его сложно поддерживать на протяжении всего романа.
Второе лицо используется в экспериментальной литературе для исследования новых стилей письма. В неумелых руках оно выглядит как дешёвый трюк. Но когда оно применяется мастерски, второе лицо может создавать удивительные эффекты.
Примеры повествования от второго лица
«История твоей жизни» Теда Чана — превосходный пример. Рассказ принимает форму истории, которую мать рассказывает дочери, объясняя обстоятельства её жизни. Поскольку мать обращается непосредственно к дочери, история обретает особую интимность.
«Прямо сейчас мы с твоим отцом женаты около двух лет, живём на Эллис-авеню; когда мы переедем, ты будешь ещё слишком маленькой, чтобы помнить этот дом, но мы покажем тебе фотографии и расскажем истории о нём».
«Пятое время года» Н. К. Джемисин — фэнтези-роман, получивший премию «Хьюго», в котором используются разные точки зрения, включая второе лицо. Повествование от второго лица создаёт ощущение дезориентации, словно главная героиня должна разговаривать сама с собой, чтобы напомнить себе, что происходит.
Повествование от третьего лица
Повествование от третьего лица использует местоимения «он», «она», «они». Эта точка зрения позволяет читателю следовать за персонажем или несколькими персонажами с большей дистанции, чем первое или второе лицо.
Ограниченное и всеведущее третье лицо
Существует два подтипа повествования от третьего лица: ограниченное и всеведущее.
При ограниченном третьем лице история следует только за одним персонажем на протяжении всего произведения. Читатель видит только то, что видит этот персонаж, и узнаёт информацию одновременно с ним. Вы можете показывать мысли, чувства и восприятие главного героя, что сокращает эмоциональную дистанцию между читателем и персонажем.
Это отличный выбор, когда ваша история сосредоточена на одном персонаже. Во многом ограниченное третье лицо похоже на первое, хотя и использует другие местоимения.
Недостаток: вы можете следовать только за одним персонажем. Показывать мысли и чувства других персонажей нельзя.
Всеведущее третье лицо рассказывает историю с позиции всезнающего повествователя, который может заглянуть в головы всех персонажей.
Это прекрасный выбор, когда у вас несколько персонажей, каждый со своей сюжетной линией, и вы хотите, чтобы читатель видел все события по мере их развития. Всеведущее третье лицо также полезно для передачи универсальных посланий и философских идей, поскольку рассказчик может делать выводы, недоступные отдельному персонажу.
Если вы работаете над сложным многоперсонажным произведением, здесь может помочь взгляд со стороны. Функция анализа рукописи в Литкритик позволяет увидеть, насколько сбалансированы ваши персонажи, достаточно ли развиты их мотивации и не теряется ли читатель между разными сюжетными линиями.
Недостаток всеведущего третьего лица: оно может быть эмоционально отстранённым. Поскольку вы постоянно переключаетесь между разными персонажами и их линиями, читателю сложнее эмоционально привязаться к героям.
Примеры повествования от третьего лица
Классический пример ограниченного третьего лица — романы о Гарри Поттере. Читатель видит всё происходящее, но ограничен точкой зрения Гарри. Мы удивляемся, когда удивляется Гарри, и узнаём развязку в конце вместе с ним.
«Гарри сел и осмотрел зазубренный осколок, которым порезался, но увидел только своё собственное ярко-зелёное око, отражённое в нём».
Превосходный пример всеведущего третьего лица — «Отверженные» Виктора Гюго. Читатель видит всё происходящее и получает яркий урок политики и общественной жизни Франции.
«Он был хитёр, алчен, ленив и проницателен и отнюдь не равнодушен к служанкам, поэтому его жена больше не держала прислугу».
Повествование от четвёртого лица
Четвёртое лицо — относительно новый тип повествования, который лишь недавно стали признавать отдельной точкой зрения. Оно предполагает коллективную перспективу с использованием местоимений «мы» и «нас».
Эта точка зрения позволяет рассказывать историю от лица группы, а не отдельного человека. Поскольку здесь нет единого повествователя, этот вариант отлично подходит для критики крупных институтов и социальных норм. Четвёртое лицо встречается ещё реже второго, но при умелом использовании может быть очень мощным инструментом.
Примеры повествования от четвёртого лица
«Роза для Эмили» Уильяма Фолкнера рассказывается от лица целого города:
«Мы тогда не говорили, что она сумасшедшая. Мы верили, что ей пришлось так поступить. Мы помнили всех молодых людей, которых прогнал её отец, и мы знали, что когда ничего не осталось, ей придётся цепляться за то, что отняло у неё всё».
«Девственницы-самоубийцы» Джеффри Евгенидиса рассказаны от лица группы подростков:
«Они были невысокими, округлыми в джинсах, с круглыми щеками, которые напоминали ту же спинную мягкость. Когда нам удавалось мельком взглянуть, их лица казались неприлично открытыми, словно мы привыкли видеть женщин в вуалях».
А что насчёт чередования точек зрения?
Вы можете написать роман или рассказ с несколькими разными точками зрения. Некоторые книги имеют двух главных героев и переключаются между их перспективами — это очень распространено в любовных романах. Другие чередуют три и более персонажей.
Чередование точек зрения — отличный вариант, если в вашей истории несколько главных героев, каждый из которых играет одинаково важную роль. Главный недостаток — риск запутать читателя при переключении между перспективами.
Убедитесь, что читатель понимает, когда происходит смена точки зрения. Одно из распространённых решений — начинать новую главу при каждой смене перспективы. Некоторые книги меняют шрифт для каждой точки зрения или даже цвет текста.
Также важно, чтобы у каждого персонажа был отчётливый голос. Например, один персонаж может говорить короткими, резкими предложениями, а другой — длинными, цветистыми фразами. Сохранение различий между точками зрения критически важно для успеха такой структуры.
Когда вы работаете над многоперспективным повествованием, особенно важно, чтобы каждая глава звучала цельно и убедительно. Анализ глав в Литкритик поможет проверить, насколько последовательно выдержан голос персонажа, не теряется ли атмосфера, правильно ли распределено напряжение внутри каждой главы.
Как выбрать правильную точку зрения
Прежде чем экспериментировать с точками зрения, освойте основы. Читайте произведения авторов, которые мастерски используют разные типы повествования, чтобы понять, как каждая точка зрения меняет повествовательную дугу истории.
Выбор точки зрения — это не просто техническое решение. Это ключ к тому, как читатель будет воспринимать вашу историю, насколько глубоко проникнет в мир персонажей, какие эмоции испытает на протяжении чтения.
Задайте себе вопросы: чья история это в первую очередь? Насколько близко я хочу подвести читателя к персонажу? Нужна ли мне свобода показывать мысли разных героев или достаточно одной перспективы? Ответы на эти вопросы укажут вам верное направление.
И помните: точку зрения можно менять в процессе работы. Как Фицджеральд переписал «Великого Гэтсби», так и вы можете обнаружить, что выбранная изначально перспектива не работает. Это нормальная часть творческого процесса.